"זו אורגזמה, לא ביצת פברז'ה. אנשים מקבלים אותם כל יום".

התסריט החד המרהיב של קייטי ברנד עבורבהצלחה לך, ליאו גרנדהמלא בשנינות כמו זה, כשכל רגע ניזון מדיון חכם עלמִין, עבודת מין, כמה חשובהַסכָּמָהומכבדים גבולותהם להנאה הדדית, ושל חשיבה מעבר לניסיון שלך.

הסרט הזה, המהווה סקס חיובי לחלוטין, בבימויו של סופי הייד הוא עצמו בלתי צפוי בדקויות שלו כמו שהוא חזק בחקר החמלה, דימוי הגוף, הגיל והרעיונות החברתיים המיושנים על עונג. אמה תומפסון מבריקה באופן אופייני בתור ננסי סטוקס, מורה לשעבר מדוכאת מינית עם רק קצה חוט של ביטחון עצמי, אשר, שנתיים מאז שבעלה מת, מחליטה להעסיק את עובד המין ליאו גרנדה, בגילומו של העולה החדשה המוכשרת להפליא, דריל מקורמק. לא נאמר לנו מה קדם מיד להחלטה הזו, אבל תומפסון מביאה אנרגיה חוקרת את עצמה בדאגה לננסי, שמעולם לא באמת חשבה על ההנאה או הצרכים שלה - ברור שהקשר המיני היחיד שלה היה חסר כל ערך עבור רצונותיה של ננסי.

מקורמק משכנע לחלוטין בתור ליאו גרנדה, שהביטחון העצמי, החמלה והגאווה שלו - הן בעצמו והן בעבודתו - מגיעות כבר ברגע הראשון שהוא נכנס דרך דלת חדר המלון של ננסי. מקורמק לוקח את התסריט של ברנד ושוזר מתוכו דמות כריזמטית באמת, שהיכולת שלה להפיג מתחים בעדינות אמפתית היא באמת יוצאת דופן. האינטליגנציה הרגשית של ליאו מאפשרת לו לראות שננסי, מלאת שיפוט ועכבות, מסתכלת על עצמה מבחוץ בלבד - גילוי שמתרחש במספר סצנות הפונות למראה.

הסרט, שנערך על פני ארבע פגישות, מרגיש יותר כמו מחזה, המוכל כמעט כולו לקירות חדר המלון ב-The Duffield, אך עדיין עובר בשלבים ניואנסים של התפתחותה של כל דמות בצורה כל כך חלקה עד ששעה ו-37 דקות לא מרגישות זאת בשעה כֹּל.

אלופי הסרטיםהנאה הדדיתכאחד המרכיבים החשובים ביותר של סקס, לוודא שהצרכים של כל אדם נשמעים, מובנים, מכבדים ויחקרו. ננסי מעולם לא חטפה אורגזמה. לא אחד. זה משהו שהיא מעולם לא תיעדה לעצמה, וגם לא בעלה המנוח. זה גם משהו שהיא למעשה לא חושבת שאפשרי, וזה לא מפתיע, שכן לכאורה לבן זוגה המיני לא היה עניין לשאול את ננסי ממה היא נהנית. תומפסון מתמודד עם זה בטיפול מומחה, גורם לננסי להמחיש את השלבים האופייניים של האינטראקציות המיניות חסרות התשוקה שלהן כמו שעון (כולל אורגזמה מזויפת) ולצחוק מהעורך תכונות Mashable ומְחוּספָּסהסופרת רייצ'ל תומפסון עשויה לקרוא "סקס לא רצוי"כחוויה מקובלת. ננסי מתארת ​​את חיי המין שלה כ"לא הייתה סטייה במשך 31 שנים".

כתוצאה מכך, הפנטזיות והרצונות של ננסי, שלעיתים רחוקות מתרחבים מעבר ל"לגמור עם זה", מוגבלים כמו שלה.חינוך מיני. יתרה מכך, רגשות הבושה שלה מלבקש את מה שהיא רוצה ניכרים לאורך כל הסרט. במשלוח ללא גבולות מתומפסון, ננסי ממש מכינה רשימה של "יעדי הישג", או ליתר דיוק, עמדות מין שהיא תרצה "לעבור" תוך כמה שעות, קופצת על משקפי הקריאה שלה ומודיעה בכנות לכל אחד ליאו מבוהל. ברגעים כאלה התסריט של ברנד מצחיק בצורה יוצאת דופן, ומגביר תערובת מביכה של הגישה של ננסי להישאר רגועה ולהמשיך הלאה עם חוסר הנוחות סביב הרצונות שלה.

החשיבות שלהסכמה מתמשכתטמון בליבה שלאריה גדולכנושא אינטימי ומכוון באמת. הסרט לא פוסח כאן על פעימה, כאשר ליאו מוביל בדוגמה על ידי נטילת רמזים פיזיים, מילוליים ואנרגטיים מננסי, מבקש הסכמה לכל פעולה אינטימית בודדת, מנשיקה של ננסי על הלחי ועד ריקוד לשיר של אלבמה שייקס. אמצעי להתנער מהעכבות של ננסי. המומחיות של ליאו בהתאמת מצב רוח אמפתית מרעננת לצפייה - וצריכה לשמש הדרכה לקהל, למען האמת. ננסי גם מבקשת ללא הרף הסכמה לחיבור פיזי, אולם היא לא מצליחה לעשות זאת עבור הגבולות האישיים שלו.

כאן הסרט מבהירכוחה של הצבת גבולות, ותחושת חוסר האונים והתסכול הנובע מכך שמזלזלים בכם או מצטלבים. ליאו מתקשר את שלו בצורה ברורה, וכך גם ננסי, עם זאת, היא חוצה את גבולותיו יותר מפעם אחת, משדלה ממנו מידע אישי בהתמדה ובסופו של דבר מזנקת מעבר לאחד הפרמטרים המוערכים ביותר של ליאו: ההפרדה בין חייו המקצועיים והאישיים, והגנה על זהותו. בתור עובד מין. הפרת האמון הזו מובילה למונולוג מרהיב והרסני באמת של מקורמק.

ככזו, ההתעוררות המינית של ננסי היא לא המסע היחיד שלה, שכן היא גם נפתחת לאהבה עצמית באמצעות ויכוחים על דימוי גוף וגיל עם ליאו. חוסר הביטחון העצמי והזלזול של ננסי בגופה נובעים ממקום פטריארכלי עמוק, מושרש מבחינה חברתית - אחד תומפסון מפלפל במומחיות לאורך הופעתה, ומתקדם לעבר רגע נפלא שלניטרליות הגוףעבור הדמות.

עם זאת, ננסי בתחילה איתנה בדעותיה, יש לה נטייה די לנטות לרטוריקה שנאת נשים המאשימה את הלבוש של נשים צעירות בהטרדה מינית ומפליטה בגלוי מעין פאניקה מוסרית שמרנית על עבודת מין על פניו של ליאו. היא כל הזמן שואלת מה משפחתו חושבת על עבודתו ואיך הוא מרגיש לגביה בעצמו, במיוחד אם הוא מרגיש "מושפל" מזה. ננסי מספרת לליאו שהיא ממש נהגה להגדיר את "החיבורים של תלמידיה בנושאים המוסריים סביב עבודת מין, והנה אני משתתפת בזה".

בלי להיות מצגת פאוור פוינט שתומכתדה-קרימינליזציה מלאה של עבודת מין, הסרט מטפח דיון נרחב על המקצוע, כאשר ליאו מנווט במומחיות את התפיסות השיפוטיות והמושגות מראש של ננסי על תעשיית המין והחוויות של עובדי מין. ליאו מסיט בסבלנות, אפילו בשובבות, את מטח השאלות הלא רגישות שלה בחיוך פתלתל, ואומר לה: "אין שום דבר מגוחך בקבלת תשלום עבור העבודה שלך."

בדיונים הללו, שהם מהחשובים ביותר בסרט, ליאו מבהיר לננסי, לא פעם, כי "לא קנית אותי. קנית את השירותים שלי. קבעתי מחיר והסכמת. אני לא מנוצל". הוא לא נמנע מלדבר עם בטיחות עובדי מין, אבל מסביר כיצד הוא מעריך את עבודתו כשירות ציבורי שעונה על הצרכים הרגשיים והפיזיים של אנשים. "תחשוב כמה תרבותי זה יכול להיות", הוא אומר. כאן, תומפסון מאפשר לננסי להקשיב באמת ולהתייחס להטיה שלה, אך גם מגביל זאת באופן מציאותי, שכן, מאוחר יותר, ננסי פוצעת רגשית את ליאו ברגע של חוסר כבוד בוטה לכבודו המאותת על נקודת אל-חזור חד-משמעית.

על ידי הצבת נושאים של תשוקה והנאה הדדית עם זה של הסכמה מתמשכת והכרה בגבולות,בהצלחה לך, ליאו גרנדהמדגיש את החשיבות של כבוד בו-זמנית לעצמך ולאחרים בכל הקשור למין. בניהולו האינטימי של הייד, תומפסון ומקורמק לוקחים את התסריט של ברנד ועובדים איתו כדי ליצור חקירה משובחת ומשחקית של רצונות, צרכים וחמלה. בהצלחה לזה.

בהצלחה לך, ליאו גרנדהנמצא כעת בבתי קולנוע ומשדר בהולו.