לקראת יום השנה ה-50 שלה,סאטרדיי נייט לייבהוא ללא ספק מוסד, לא רק בקומדיה או בטלוויזיה בשעות הלילה המאוחרות אלא בתרבות הפופ האמריקאית עצמה. היא השיקה אינספור קומיקאים, חיזקה את הגעתם של אקטים מוזיקליים חדשים, הולידה דמויות אייקוניות, ואפילו השפיעה על הפוליטיקה, באמצעות הליהוק הרב וכוכבי אורחים שלה.

עם הסרט החדש שלומוֹצָאֵי שָׁבָּת, שותף לכותב/במאי ג'ייסון רייטמן - שסרטיו נעים בין הקומדיה המעולה להתבגרותג'ונווהדרמדיה הפרובוקטיבית של אמצע החייםטולילאתחול המחרידמכסי הרוחות: החיים שלאחר המוות- רוצה שתזכור מתיSNLהייתה תוכנית מערכונים מרושעת עם קומיקאים מתרבות נגד, מה שמסמל סיכון גדול עבור NBC ויוצר התוכנית, לורן מייקלס.

עִםמוֹצָאֵי שָׁבָּת(קריצה לכותרת המקורית של התוכנית,ליל שבת של NBC), ריטמן והתסריטאי גיל קינן (מכסי הרוחות: האימפריה הקפואהכותב/במאי שותף) חפר ב-סאטרדיי נייט לייבארכיונים של אנקדוטות, עובדות משעשעות וביצי פסחא כדי לדמיין מחדש את הלילה הראשון המפורסם. הסרט הזה מתרחש במהלך 90 הדקות שקדמו לזמן ההצגה, ומטרתו ללכוד את המהומה המאנית, קונפליקטים יצירתיים, מכשולים מוחצים נפש ואישים גדולים מהחיים שתרמוסאטרדיי נייט לייבהלידה של. וזה נכשל.

ריכוז המסיביות שלSNLלתוך סרט אחד על הבכורה שלו הוא פרויקט שאפתני באומץ. בהקרנת הבכורה של הסרט ב-פסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו, ציין רייטמן בנאום הווילון שלו שהסרט מכיל למעלה מ-80 חלקים מדברים. אפשר להעריץ את התשוקה של הקולנוען, אבל זו גם הבעיה. רייטמן, שבילה שבוע ככותב אורח עלסאטרדיי נייט לייבבשנת 2008, הוא חסיד של הכנסייה שלSNL.בְּתוֹר שֶׁכַזֶה,מוֹצָאֵי שָׁבָּתהוא כל כך עמוס ברשמים ובהתקשרויות נוסטלגיות שזה לא סרט בכלל.

ליל שבת זורק שעון מתקתק שלא עובד.

מתחילים על המדרכה מול אולפני NBC במנהטן,מוֹצָאֵי שָׁבָּתמראה את לורן מייקלס (בני הזוג Fabelman'גבריאל לבל) מתעצבן לעמוד NBC (דברים מוזריםפין וולפהארד), שמנסה ללא הצלחה לפתות קהל לתוכנית הקומדיה החיה והחינם הזו. משם, הסרט יעקוב אחרי לורן כמעט ללא הרף כשהוא צולל לתוך הסט שעדיין בבנייה, מפגשים מלחיצים עם בכירי הרשת, חזרות ממש נפיצות, חדר בקרה אינטנסיבי ובר צלילה גורלי, הכל לפני הווילון המטאפורי עולה בתוכנית שלו.

כדי להגביר את המתח, רייטמן מזריק כרטיסי כותרת המכריזים על השעה, סופר לאחור עד שהמופע החי מתחיל - או לא מצליח להשיק לחלוטין. אבל יש כאן בעיה דמוית פריקוול בכך שכולנו יודעים איך זה נגמר. מדי פעם, זה עובד כהסתרה ויזואלית, כמו כשהמצלמה חותכת את השעה רק אחרי רגע מוכת חרדה במיוחד כתזכורת לועגת. אבל ככל שהסרט נמשך עם פחות סיפור ויותר ויותרSNLמוך, המכשיר הזה מדליק את הצופה, ומזכיר לנו כמה מהסרט הזה אנחנו עדיין צריכים לשבת.

ליל שבת מספקת פרשה של רשמים.

כפי שהתגרה בטריילר הראשון של הסרט,מוֹצָאֵי שָׁבָּתזורק חבורה של כוכבי הוליווד צעירים לנעליים שלSNLהסמלים המוקדמים ביותר של, כמו גילדה רדנר (אלה האנט), שברולט צ'ייס (מאי דצמבר הבולטים קורי מייקל סמית'), גארט מוריס (למורן מוריס), ג'ון בלושי (מאט ווד), דן איקרויד (דילן אובריאן), וג'יין קרטין (קים מטולה). במיקס נמצאים גם אנשים כמו בילי קריסטל (ניקולס פודני), ג'ורג' קרלין (מת'יו רייס), ג'ים הנסון ואנדי קאופמן (שני האחרונים שיחקו שניהם על ידיאיש חתולשל ניקולס בראון).

לזכותו של רייטמן ייאמר, שהקאסט שלו לוכד בכישרון את האנרגיה הדינמית של ה-Not Ready For Prime Time Players. להאנט יש את החיבה הילדותית של רדנר. ווד לוכד את האגו הפצוע של בלושי ואת מותג הקומדיה הפיזית הלוחמני. אובריאן משיג את יהירותו המאצ'ואיסטית של איקרויד, יחד עם הקדנס הקנדי המובהק שלו. זוכה האמי האחרון, לאמורן מוריס, מביא חלקות מתוחכמת לגארט מוריס, שקורא נגד גזענות שחורה על הסט ומדליק סיגריה על פיסת ציוד תאורה שנפלה בוערת באותה מידה.

פודני בתור קריסטל כל כך מתה בגובה הצליל עד שניתן לזהות את הקומיקאי מהקול בלבד. Rhys רותם את זעמו של קרלין; מטולה מבססת את התזמון הקומי הפריך של קרטין. בתפקידו הכפול, בראון עובר בכישרון מהתחנונים הרכים של הנסון לתחבולות הגבוהות של קאופמן שעושה את ה"תודה רבה" שלו. המצטיין בקבוצה הזו, לעומת זאת, הוא קורי מייקל סמית' בתור שברולט צ'ייס, וזה כנראה בגלל שהוא זה שמגיע הכי קרוב לקשת אופי. שחצן, קאוסטי, אך ללא ספק כריזמטי, צ'ייס מתנהג כאילו הוא הבעלים של 30 רוק ברגע שהוא נכנס לפריים. סמית' הוא הבעלים של הצעד, החיוך והטיפשות שהיו החתימה של צ'ייס. אבל ניצוצות עפים כשהוא עומד פנים אל פנים עם כוכב גדול יותר עם אגו גדול עוד יותר.

ליל שבת מוצא נבל גדול בג'יי קיי סימונס בתור מילטון ברל.

התסריט של רייטמן וקינן תלוי בקונפליקט בין תור הזהב של הקומדיה מול המהפכנים החדשים. ככזה, לורן מתמודד מול בכיר NBC הנוהם דיוויד טבט (וילם דפו), ומקבל שיחה מג'וני קרסון לעג (תפקיד לא מוכר שהוא גם ההתחזות הגרועה ביותר בסרט). אבל הכי מאיים מכולם הוא ברל, קומיקאי ותיק שיש לו תוכנית מגוון משלו ב-NBC, שהסרט רואה בה האקרי נוצץ.

ברל מסתובב באולפן של לורן כמו טורף שמחפש טרף קל, מעורר את הכישרון ופוגע בחוצפה בארוסתו של שבי, ג'קלין קרלין (קאיה גרבר). זה מוביל לחילופי הדברים המרגשים ביותר של הסרט, שבו שני כוחות שווים של התרברבויות מתמודדים עם קרב שכל שהוא גס וערמומי לחלוטין. למרבה הפלא, ברל הוא זה שמקבל את הפאנץ' ליין הטוב ביותר של הסרט, הכולל קצת משחקי מילים על "קאמבק" בחירה ועל אמא של שבי. אולי זה לא היה מה שרייטמן התכוון, וסימונס פשוט סידר את השורה הזו. אולי הרגע הזה - שמשאיר אפילו את שברולט צ'ייס פעור פה - נועד לשקף את הקרב בעלייהSNLהיה לפניהם. בלי קשר, זה מוזר כאשר לא-SNLדמות זוכה לצחוק הגדול ביותר שלךSNLסֶרֶט.

רייצ'ל סנוט זורחת, למרות תפקיד חיתום.

סנוט, שעורר כבוד מבקרים וקהל בקומדיות מוכרות כמושיווה בייבי,גופים גופים גופים,ותחתונים, באופן לא מפתיע מספק את אחת ההופעות הטובות ביותר במוֹצָאֵי שָׁבָּת, למרות החלק שלה שנכתב בצורה מחרידה.

סנוט מגלמת את רוזי שוסטר, סופרת קומדיה זוכת אמי, שתפקידה נמשכתסאטרדיי נייט לייברץ מ-1975 עד 1988; הייתה לה יד בהרכבת צוות השחקנים שיהיה בעונה הראשונה של התוכנית, כמו גם הרבה דמויות ומערכונים קלאסיים. היא גם הייתה נשואה ללורן מייקל מ-1967 עד 1980, וכןמוֹצָאֵי שָׁבָּתהוא הרבה יותר ממוקד בקטע האחרון הזה. זה לא רק שהתסריט של רייטמן וקינן מתייחס אליה כמו לצד של לורן, מישהי שיכולה לחלק עצות או שיחת חוצפה במוכנות שווה. זה שהקטע הארוך ביותר של דיאלוג שהיא נתנה בסרט הזה הוא להסביר בעקשנות בדיוק מי היא ללורן, ולפרט את החיזור, מערכת היחסים וחיי המין שלהם לדן איקרויד בהליכה ודיבור מייגעת.

רייטמן מעמיס על הסרט מכשירים קולנועיים כאלה. רחוק מלהביא את ההתרגשות או המתח שלהאגף המערביאֶלמוֹצָאֵי שָׁבָּת, הליכות חוזרות ונשנות חושפות מעט מידע חדש מבחינה ויזואלית והופכות רצפים ארוכים מדי לבלתי אפשריים לקצץ. דוגמה מושלמת להסתמכותו של רייטמן על טכניקה זו היא טיול סמים שחווה דמות שלישונית המתפתלת בבהלה גוברת; זה מעקף שמנסה את סבלנותנו ללא מנוס. זה נכון לגבי הרבהמוֹצָאֵי שָׁבָּת,שהוא עמוס בפרטים שעלולים להיות מהנים או נוסטלגיים, אבל עם כל כך מעט לכידות שמכתב האהבה הזה מרגיש יותר כמו התלהמות. זה נשאר לצוות ההרכב המוכשר לשמור על דברים ביחד, מבחינה נרטיבית. בעוד שסנוט מפתה עם החיוך העקום והמיומנות שלה לבלחות נושכות, תפקידה של רוזי הוא רגרסיבי, קיים בעיקר כדי ליידע את הקהל על לורן.

זה מדאיג במיוחד כשמסתכלים אחורה על הפילמוגרפיה של רייטמן.ג'ונו, מבוגר צעיר,וטולילכולם היו דמויות נשיות מורכבות שהיו מצחיקות ובעלות צורה! יש לציין שרייטמן ביים אבל לא כתב אף אחד מהסרטים האלה;דיאבלו קודיכתב אותם. בלעדיה, נראה שריטמן מאבד את האוטונומיה של נשים. אבל כאן, הוא מאבד את הדעת על הרבה הרבה יותר.

ליל שבת לא מצליח לרגש או להיות כל כך מצחיק.

בכתיבת התסריט ביצעו רייטמן וקינן כמה שינויים ליברליים מעובדות העניין. הם כוללים מערכונים ואנקדוטות מאחורי הקלעים שלא היו חלק מהפרק הראשון ההוא, ואפילו חותכים חבר צוות שלם מהסיפור כי נוכחותו הייתה מביאה את השקר לסכסוך הדורי שלהם. (סליחה לג'ורג' קו!) אפשר לתרץ שינויים כאלה כרישיון פואטי במרדף אחר סיפור טוב - אם זה באמת מצטרף לסיפור טוב.

כְּמוֹסאטרדיי נייט לייב, הסרט הזה הוא אוסף תזזיתי של סצנות. חלקם עובדים, אבל רבים לא, בעיקר בגלל איך התסריט הזה מקלקל אחרים בשירות לורן. תוך כדי שזירה סביב סטים וטיפשות,מוֹצָאֵי שָׁבָּתמעל הכל מצייר את לורן מייקלס כגאון יצירתי. הפגם העיקרי שלו הוא שהוא לא יכול להעביר את החזון שלו לאף אחד בעצם, מה שיוצר אפקט דומינו של לחימה, צרחות ואלימות. אבל רחוק מלהכיר בכך כתוצאות של מנהיגותו הכספית של לורן,מוֹצָאֵי שָׁבָּתהוא קונבנציונלי להחריד, ומתרץ את ההתנהגות המחורבנת של אדם מפורסם כי הוא עושה משהו פופולרי.

הסרט מתייחס ללורן כאל אנדרדוג, שמוטל על ידי כוחות רבי עוצמה שמסרבים להכיר בגדולתו (שעדיין לא הוכחה מרחוק). זה ויכוח מייגע ודק כמו שהיה פעם. ובמחזיק אותו למעלה,מוֹצָאֵי שָׁבָּתמצמצם את הדמויות הנשיות סביב לורן לרישומים נמהרים של הנשים שהן מייצגות. הסקסיזם מזיק מתועד היטבעל הסט ההוא מטופל רק על ידי חזרת לשון של אמערכון מפורסם, שבו השחקניות מפנות את המבט הגברי אל איקרויד מנשה, לשעשוע הצוות. בעיקרו של דבר, הסקסיזם האמיתי של מוקדםSNLצוחקת.

זה לא שאפשר לצפות מכל סרט שיתפוס את המורכבות של מוקדםסאטרדיי נייט לייב. אבל בלכידת הלילה הראשון ההוא, ריטמן מצמצם את גילדה רדנר לחיוך, את ג'יין קרטין לחיוך, את לארין ניומן (אמילי פיירן) להסתערות על שינויים מהירים, ורוזי שוסטר לסייד-קיק.

מבלבל נוסף, ריטמן מבלה זמן מיותר בבניית הגמר של הסרט, ממש לבנה אחר לבנה במטאפורה מייגעת. לאחר מכן, הוא מגשש את נקודת המפנה שמפגישה את הצוות המנומק הזה של אנשים כאוטיים לכדי אנסמבל. מה שמציל את היום הוא לא סצנה קבוצתית. זה לא שיתוף פעולה. זו יצירה מחדש של קטע סולו שהוא אפילו לא מאתSNLחבר צוות.

בְּסוֹף,מוֹצָאֵי שָׁבָּתאינו אודה לסאטרדיי נייט לייב. זה דיוקן מפואר של הגברים שלמוֹצָאֵי שָׁבָּת לִחיוֹת, שזוכות למחץ, מורכבות וקשתות אופי, בעוד שעמיתותיהן נשיות נותרות עם שאריות. חובבי התוכנית הוותיקים עשויים למצוא סיבה מספקת לחייל דרך המעריצים המחמירים של רייטמן על לורן והחבר'ה. אבל להרכיב צוות כל כך מבטיח, להסתכל אחורה על רגע כה מרכזי בבידור האמריקאי, ולהציע את זה? זה פאנץ' ליין שלא נוחת.

עדכון: 10 באוקטובר 2024, 14:33 בצהריים"ליל שבת" זכה לביקורת מתוך הבכורה הקנדית שלו בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו. הסרט הוצג מאז ב-Fantastic Fest כהקרנה סודית. מאמר זה, שפורסם במקור ב-25 בספטמבר, עודכן כך שיכלול אפשרויות מיון.

מוֹצָאֵי שָׁבָּתמשחק עכשיו בבתי הקולנוע.