לדקות הראשונות שלאזור העניין,הסרט מבודד בכוונה את חוש השמיעה שלך. מסך שחור משתהה כשתווים מזמזמים שזורים בלחש וקולות הטבע. אתה צולל לתוך מצב מדיטטיבי של חסך חושי בו-זמנית והגברה, התוצאה היא שבשעתיים הקרובות, תשים לב לכל מה שאתה שומע.

הסאונד הופך להיות בעל חשיבות עליונה לסרטו החדש המפואר והמטריד של ג'ונתן גלזר כאמצעי העיקרי לחשוף את המתרחש מעבר לקיר גן מוגן באושר. מה שגלזר חושף בהדרגה הוא חיי הבית האידיליים של משפחה מהמעמד הבינוני-גבוה השואפת לשלמות פרברית - זה של רודולף הוס (ששיחק בדיוק מצמרר על ידי כריסטיאן פרידל), מפקד אושוויץ בעל הכהונה הארוכה ביותר ומשפחתו. אבל אנחנו שומעים את הקולות של אושוויץ, שם משוער1.1 מיליון איש, שרובם היו יהודים, נרצחו תוך חמש שנים במחנה הריכוז וההשמדה הנאצי הגרמני בפאתי אושווייצ'ים, פולין. והניגוד הזה הוא שמספק את הדינמיקה העגומה של הסרט, ומשרטט דיוקן מצמרר של שותפות בין זוועה.

בעצם, של גלזרA24הסרט גורם לך לשבת ליד השולחן לארוחת ערב משפחתית, להתרווח ליד הבריכה בחצר האחורית ולחגוג ימי הולדת, ממש ליד האתר שיהפוך לסמל רצח העם הנאצי. כשחיים נהרסים מעל חומת הגן, משפחת הוס מוזגת לעצמה עוד קפה.

על מה עוסק אזור העניין?

מבוסס על הרומן של מרטין אמיס משנת 2014,אזור הענייןממוקם לחלוטין בשטח של 40 קמ"ר המקיף את אושוויץ הידוע על ידי ה-SS הנאצי כ"אזור העניין", אותחום ענייןבגרמנית. בתוך חלל זה בעל הכותרת המשמימה, הסרט מתרחש כמעט כולו בתוך וילת הטיח הדו-קומתית והגינה רחבת הידיים שאוכלסים על ידי רודולף ואשתו הדוויג (הופעה מטרידה במיוחד של סנדרה הולר, שמככבת גם בסרטאנטומיה של נפילה).

כאן, בתוך נווה מדבר ביתי עגום זה, רודולף והדוויג בונים לעצמם ולילדיהם גן עדן הלקיוני, בעוד הזוועות של המחנה נמשכות מעבר לחומת התיל המקיפה את הנכס. צלם צילום לוקאש זול (אידה, מלחמה קרה, ואני חושב על סיום דברים) לוכדת את הסצנות הבקוליות המוזרות הללו עם צילומי עדשות פנופטיות בזווית רחבה שגורמות להכל להרגיש מעט מוזר.

הסרט נפתח בפיקניק ראוי לרנואר על גדת הנהר, עם קטיף אוכמניות. בביתם, משפחת הוס סועדת מארוחות עשירות מטרים מקצה המחנה.הילדים משחקים עם שכניהם הנאצים בזמן שילדים נפגעים במלחמה ממש מעבר לחצר האחורית שלהם. עם הגעתה של אמה של הדוויג בביקורה הראשון בנכס, אנחנו נלקחים לסיור בית ראוותני במרחק צעדים ספורים מאחד מרצח העם הגרועים בהיסטוריה.

אבל האנשים האלה לא מעלימים עין מרצח המוני. הם מתכננים את זה. בונים אותו. מרוויחים ומשגשגים מזה. חברי ומהנדסי אס אס רמי דרג עולים בקרירות על שרטוטים למשרפות אזרחיות בסלון המשפחה. הוס לוקח את בנו רוכב על סוסים בסביבה שבה סובלים אסירים בעבודות כפייה. דרך הרגעים המוצבים זה לצד זה, גלזר וז'אל, יחד עם חתכים מתמצאיםמתחת לעורהעורך פול ווטס, הראה עד כמה דה-הומניזציה יעילה עבור מדכאים, וכיצד היא מאפשרת להם לשרת את האינטרסים העצמיים המתועבים שלהם ביתר קלות. הרגעים היחידים שאנו רואים מישהו מעבר לקצינים הנאצים ובני משפחותיהם הם קומץ סצנות סוריאליסטיות המשתמשות במצלמות אינפרא אדום כדי להראות צעירה פולנייה מסתירה תפוחים ואגסים בלילה בין שוחות אושוויץ, עושה כל שביכולתה.

אבל שום דבר לא יעיל יותראזור הענייןמאשר עיצוב הסאונד שלו.

אזור העניין מייצר נשק של עיצוב קול.

במילים פשוטות,אזור הענייןמתגאה בכמה מעיצוב הסאונד המרגש והמעולה ביותר שתפגשו בסרט. הכל הודות למעצב הסאונד ג'וני ברן, שעבד בעבר עם גלזר בנוף האודיו הרודף עבורמתחת לעור, כמו גם עם הבמאי יורגוס לנתימוס עלהלובסטר, הריגת צבי קדוש, המועדף, ולאחרונה,עלובים, בין פרויקטים אטמוספריים רבים אחרים. ברן עבד לצד המוזיקאי והמלחין מיקה לוי והמפקחת המוזיקלית ברידג'ט סמואלס כדי ליצור את מה שעשוי להיות אחת מחוויות האודיו המטרידות והמצטיינות ביותר של השנה.

כאשר חמש הדקות הראשונות של הסרט מדגישות את חוויית הקהל לאורך כל הזמן, ברן משתמשת בסאונד לאפקט מטריד אסטרטגית על מנת להדגיש את האופי המרושע של השיתוף תוך הצגת ההיסטוריה במציאות היומיומית הנוראה שלה. "מחוץ לעין, מחוץ למוח" אולי המטרה, אבל מחוץ לטווח שמיעה אירועי הסרט לא. בחזית, משפחת הוס עוסקת בעסקיה היומיומיים, הולכת לבית הספר, מטפלת בערוגות הפרחים שלה, תולה את הכביסה. ברקע, שריפות בוערות, עשן מיתמר, ומגדלי שמירה מעבירים את הזוועות למטה כשרעש נורא מתפשט בכל סצנה. אנחנו יודעים מה זה, לא צריך שיגידו לנו. ויותר חשוב, גלזר וברן יודעים שאתה יודע.

רגעים אחרים של צליל מפורשים יותר; הדוויג מטפלת כלאחר יד בחממה הענקית שלה, ובנה הצעיר מגלם את יאצ'י בחדר השינה שלו כשצלילי כיתות היורים מתחבטים בסצנות. גלזר משתמש בתקריבים בלתי מזיזים של כל פרח יפה אחרון בגן הוס, כשקולות של נביחות של כלבים, פקודות צבאיות והרעש הקיים תמיד מעוררים השתקפות מחרידה עבור הקהל - הסצנה הזו אפילו דועכת לאדום בוהק.

אלו הם צלילים שיישארו אתכם הרבה אחרי הרגעים האחרונים של הסרט, שמתמלאים במקום זאת בקולות שואבי אבק וניגוב זכוכית, ומכינים את האתר למבקרים בהווה להתמודד עם האמיתות הנוראות של ההיסטוריה.

הרגעים המטרידים ביותר של הסרט הם העדינים ביותר שלו.

אחד הנושאים המרכזיים שעובריםאזור הענייןנובע מהכותרת עצמה, הלשון הרע שבה השתמש ה-SS הנאצי לתיאור האזור סביב אושוויץ. כוחה הנורא של הערפול עובר בכל הסרט, מההזמנות המועברות בקוד מצמרר ועד להבחנה הגיאוגרפית בין בית הוס למחנה.

גלזר כולל רגעים מאוד לא נוחים של הכרה עדינה לקהל במצוקתם של הכלואים והנרצחים במחנה, כולל סצנה אחת שמראה מטמון של חפצים שהוחרמו מתעסקים על ידי הדוויג וצוות משק הבית. הסרט לא אומר כלפי חוץ שאלו חפצים יקרי ערך וסנטימנטליים של אנשים שגורשו למחנה, אבל אנחנו לא נותרים בספק. כל מעיל, חולצה ותכשיט שמשפחת הוס עונדת, כל צלחת בשימוש, כל צעצוע, ככל הנראה, נתפס אצל מישהו שמותו תוכנן על ידי הפטריארך שלהם. רודולף מסנן בתאווה מזומנים שנתפסו במטבעות שונים. בסצנה אחת, הדוויג מוצאת שפתון זהב יפהפה בכיס מעיל תפוס, רכוש יקר של בעליו לשעבר.

אחד היצירות המצמררות ביותר בסרט יושב בגאווה בחצר האחורית של הוס, מזרקה ובריכה שנבנו מראש מקלחת. זה יושב בגאווה ובשמחתה של הדוויג, הגינה שלה. זהו רגע מצמרר שמתנגש עם הוויזואליה של גלזר, בהיר ומלא אופוריה אביבית. מאוחר יותר, סצנות נתעבות של אושר קיץ מקיפות את אותו ראש מקלחת ממש, כאשר משפחות נאציות שכנות מביאות את ילדיהן להשתכשך ולשחק בבריכה המקאברית, אמותיהן מתרווחות בכיסאות נוח, כשהעשן עולה מאחורי שעות הפנאי שלהן.

אפילו עיצוב הגן עצמו הוא מרכיב מטריד מאוד של הסרט, שכן ברור שהוא נבנה כדי להחזיק מעמד, עם תכנון קפדני לתשואות עונתיות ופיתוח ממושך. הדשא על המדרכה מגודל, החמניות עומדות גבוה, הכוורות מבוססות היטב. בעוד הדוויג מטיילת בו בהתנשאות, היא מכריזה, "רודי קורא לי מלכת אושוויץ". זה סתמי להחריד, אפילו עליז, וזה מעשה אומץ בולט של הולר ופרידל לקחת על עצמם את התפקידים הבזויים במיוחד האלה, שככל הנראה לא הייתה החלטה קלה. דרך הגן הזה, אנחנו מודעים בעדינות לזמן החולף של המקום העלוב הזה. ברגע של חוסר אפסיות מוחלטת, הדוויג אומרת לאמה שהיא נטעה גפנים בקיר המחנה "כדי שהם יגדלו ויכסו אותו". בסופו של דבר, היא הורידה כאן שורשים, משהו שהתגלה מאוחר יותר בנרטיב עם השיבוץ מחדש של רודולף; הדוויג מתכננת חיים ארוכים באושוויץ תוך פיתוח אסטרטגיות דקורטיביות כדי להימנע מלהסתכל על המעורבות שלה ברצח עם המוני. "הם יצטרכו לגרור אותי מכאן," מצהיר הדוויג.

בסופו של דבר, גלזר מזקק את האופי המצמרר של שותפות לאינטרס עצמי מתועב, תוך שימוש בצילום מרהיב, ביצועים נועזים ועיצוב סאונד יוצא דופן כדי לשתול פיזית את הקהל בצד הלא נכון של ההיסטוריה. אם אתה שם לב,אזור הענייןיגרום לך להרגיש חולה, כי בין אם אנחנו מוכנים לקבל את זה או לא, כולנו מסוגלים להיות שותפים.

אזור הענייןעכשיו בבתי הקולנוע.

עדכון: ינואר 18, 2024, 9:11 בבוקר ESTאזור העניין נבדק מתוך פסטיבל הסרטים של BFI בלונדון באוקטובר. מאמר זה פורסם מחדש לקראת הפרסום הרחב בארה"ב